Na aula inaugural da formação C# do jeito certo, um aluno me perguntou sobre o mercado de trabalho para quem programa em C#. Ele dizia não perceber tantas oportunidades quanto imaginava que a linguagem deveria oferecer. A pergunta é legítima e aparece com frequência, especialmente quando a percepção de mercado é construída a partir de recortes limitados.

Comentei que oportunidades e níveis de remuneração em tecnologia são fortemente influenciados pela localização geográfica e pelo segmento de atuação. Há regiões e setores onde, de fato, outras linguagens predominam. Isso é normal em um ecossistema diverso. Mas também destaquei um ponto essencial: o C# está em pleno crescimento, com adoção consistente em ambientes corporativos, sistemas críticos, cloud, jogos e aplicações de longo ciclo de vida.

Hoje, o TIOBE Index anunciou o C# como Linguagem de Programação do Ano. No ranking geral de popularidade, a linguagem ocupa a quinta posição, atrás de Python, C, C++ e Java. Ainda assim, foi a que apresentou o maior crescimento percentual ao longo do último ano, critério que define o prêmio. O reconhecimento não indica liderança absoluta, mas evidencia avanço real em uso, interesse e adoção.

Esse dado reforça exatamente o que discutimos em aula. Mesmo não estando no topo do ranking, o C# cresce de forma sustentada e segue sendo escolhido em decisões técnicas relevantes. Para quem domina a linguagem com profundidade, entendendo seu ecossistema e aplicando boas práticas, isso se traduz em oportunidades concretas.

Eu investi em C# durante boa parte da minha carreira. Foi uma decisão técnica e estratégica, feita olhando para maturidade, evolução e aplicabilidade real. Para mim, foi a escolha certa. E o reconhecimento do TIOBE sinaliza que continuará sendo uma decisão consistente para quem pensa no longo prazo.

Ainda em “Sonho de uma noite de verão” conheço outro belo casal. Hérmia e Lisandro

LISANDRO: Amada, desfaleces de tanto andar no bosque; e, para dizer a verdade, eu perdi o caminho. Pousemos, Hérmia, se achares bom, e espera que o dia reconorte o mundo com sua luz.

HÉRMIA: Seja assim, Lisandro. Encontra para ti um leito; eu repousarei sobre este banco de relva.

LISANDRO: Um só banco de relva servirá para nós dois; um só coração, uma só cama, duas fidelidades e um só seio.

HÉRMIA: Não, bom Lisandro. Por amor de mim, meu caro, deita-te mais longe; não fiques assim tão perto.

LISANDRO: Oh! Nota, querida, o sentido da minha inocência! No amor, a compreensão lê o sentido do amor. Quero dizer que o meu coração está de tal modo unido ao teu que ambos formam um só; dois peitos ligados por um juramento, e, portanto, um só seio e uma só lealdade. Assim, permitas que me deite ao teu lado; pois, deitando-me assim, Hérmia, não te falto ao respeito.

HÉRMIA: Lisandro fala com sutileza. Minha cortesia teria sido muito grosseira se eu tivesse duvidado da tua lealdade. Mas, por amor e por delicadeza, meu caro amigo, fica um pouco mais distante; afasta-te, de acordo com o que a decência humana ordena que deve ser a distância entre um rapaz virtuoso e uma donzela. Afasta-te, pois, e boa noite, meu doce amigo; que o teu amor nunca mude até que a tua vida se acabe!

LISANDRO: Amém, amém a essa bela oração, digo eu; e que a minha vida termine quando terminar a minha lealdade! Aqui será o meu leito; que o sono te dê todo o seu repouso!

HÉRMIA: E que tu tenhas a metade, por desejo de quem te quer bem! (Eles adormecem em locais separados).

Eis aqui um primeiro diálogo.

Lisandro fala em “um só coração, uma só cama”, mas note o truque: ele tenta transformar proximidade física em abstração moral. É sofisma amoroso de alto nível. Hérmia percebe. Ela não o acusa, não o humilha, não dramatiza. Apenas reafirma a distância necessária para preservar o amor. É maturidade emocional em estado puro. Amor que precisa se provar pela transgressão ainda não é amor, é ansiedade com poesia.

Estou lendo “Sonho de uma noite de verão”, obra onde Shakespeare ensina que o o amor é cego.

No Ato 2, conheço Helena e Demétrio. O ápice do descompasso. Demétrio foge, Helena persegue. Ele fala em ameaça, ela responde com devoção. Não há diálogo real. Há monólogos cruzados, cada um preso à própria obsessão.

Ela nomeia sua humilhação e a aceita. “Sou a tua cachorrinha”, diz, reduzindo-se voluntariamente. Shakespeare não romantiza isso. Ele expõe. O amor, aqui, não eleva; rebaixa. Helena acredita que constância pode forçar reciprocidade. O Ato 2 mostra o erro dessa premissa com uma clareza quase cruel.

Demétrio, por sua vez, não é um vilão complexo. Ele representa o desejo que se legitima pela fuga. Quanto mais Helena se oferece, menos valor ele atribui. O Ato 2 fixa essa assimetria como dado trágico-cômico: amor não é contrato, não responde a mérito, não se deixa convencer.

Mas, como há Helenas e Demétrios no mundo. O amor muitas vezes, de fato, é cego.